HARDY*

THE QUESTIONS ABOUT WORLD PEACE I SERIOUSLY ASKED MYSELF: WHAT WOULD CREATE WORLD PEACE? IT SOUNDED BANAL, ALMOST EMBARRASSING—BUT IT REMAINED. I FOUND ANSWERS THAT, FOR EXAMPLE, FORMED "WORLD PEACE?": POLITICAL, SPIRITUAL, MATHEMATICAL, RADICAL, UTOPIAN FRAGMENTS, EACH A CLAIM IN COLOR. BUT ONE ANSWER DEFIED ALL LOGIC: HARDY*—THE MOST PEACEFUL BEING ON EARTH. NOT A HUMAN, NOT A SYMBOL, NOT A FAIRY TALE. ONLY AN ANIMAL WHOSE EXISTENCE FUNCTIONS WITHOUT EGO, AS THE CARRIER OF AN IMPOSSIBLE IDEA: IF SOMEONE COULD GIVE EVERY PERSON A GOOD HEART, THERE WOULD BE PEACE. PERHAPS THAT IS WHY HARDY* IS THE MOST UTOPIC ANSWER ART CAN GIVE – BECAUSE IT BELIEVES IN SOMETHING THAT IS RATIONALLY IMPOSSIBLE: KINDNESS AS AN ACTION, NOT AS AN IDEA.

THE UTOPIST IN HYPERREAL SPACE I PLACE HARDY* IN METROPOLISES—IN THOSE PLACES WHERE WORLD HISTORY AND EVERYDAY LIFE COLLIDE. ON FIFTH AVENUE. IN FRONT OF THE TWIN TOWERS WHEN THEY STILL STOOD. BENEATH LONDON, TO THE RHYTHM OF THE METRO. IN THE LEGRANDREX IN PARIS, THAT TEMPLE OF GLOBAL ENTERTAINMENT. ON ABBEY ROAD, WHERE FOUR MEN ONCE SANG A PEACE ANTHEM. PLACES GREATER THAN MEMORY ITSELF. THERE STANDS HARDY*, PEACEFUL, OUT OF PLACE, ALMOST TENDER. IN HER HAND, A HELIUM HEART, A GESTURE BOTH RIDICULOUS AND SACRED. THIS GESTURE IS PARADOXICAL—TOO LIGHT TO BE TAKEN SERIOUSLY, TOO HEAVY TO BE FORGOTTEN. HE GIVES THIS HEART TO PASSERSBY—NOT AS A PROMISE, BUT AS A QUESTION: DO YOU WANT A GOOD HEART TODAY?

BETWEEN GRAFFITI AND SILENCE HARDY* HIMSELF NEVER EXISTS IN FRONT OF THE CAMERA: I DRAW HIM INTO THESE SPACES. I WORKED WITH STREET TOOLS—MARKERS, AEROSOL, TAGS, URBAN DRAWING MATERIALS, ALMOST NO BRUSHLESS, NO SMOOTHNESS. EVERY LINE IS AN ACKNOWLEDGMENT OF SPEED, OF REACTION, OF DIRECT GESTURE. URBAN SPACE IS MY STUDIO, THE WALL MY STAGE. I INTERVENE INTO REALITY WITHOUT DESTROYING IT. ON THE CANVAS, DOCUMENT AND INTERVENTION MELT TOGETHER—THE CITY REMAINS A CITY, BUT IT BREATHES DIFFERENTLY.

THE UTOPIAN ANSWER HARDY** IS JUST AN ANSWER—PERHAPS THE MOST UTOPIAN OF ALL. THE WORLDPEACE SERIES EXPLORES POSSIBLE SOLUTIONS, BUT HARDY** REMAINS THE ABSURD, IDEALIST, PERHAPS EVEN THE LAST. HIS LOGIC IS POETIC: KINDNESS AS REVOLUTION. HE EXISTS AS THE CLAIM THAT PEACE DOES NOT COME FROM SYSTEMS, BUT FROM GESTURES—FROM THE ABILITY TO OFFER A HEART WITHOUT KNOWING FOR SURE IF IT WILL BE ACCEPTABLE. I SEE HARDY** AS THE MOST UNLIKELY, YET MOST IMPORTANT BEING IN MY WORK: PROOF THAT THE IMPOSSIBLE REMAINS NECESSARY IF HUMANITY IS TO SURVIVE.

DIE FRAGE NACH DEM WELTFRIEDEN ICH STELLTE MIR ERNSTHAFT DIE FRAGE: WAS WÜRDE WELTFRIEDEN SCHAFFEN? SIE KLANG BANAL, FAST PEINLICH – ABER SIE BLIEB. ICH FAND ANTWORTEN DIE ZB „WORLD PEACE?“ FORMTEN: POLITISCHE, SPIRITUELLE, MATHEMATISCHE, RADIKALE, UTOPISCHE FRAGMENTE, JEDE EINE BEHAUPTUNG IN FARBE. DOCH EINE ANTWORT WIDERSETZTE SICH ALLEN LOGIKEN: HARDY* – DAS FRIEDLICHSTE WESEN DER ERDE. KEIN MENSCH, KEIN SYMBOL, KEIN MÄRCHEN. NUR EIN TIER, DESSEN EXISTENZ OHNE EGO FUNKTIONIERT, ALS TRÄGER EINER UNMÖGLICHEN IDEE: WENN JEMAND JEDEM MENSCHEN EIN GUTES HERZ SCHENKEN KÖNNTE, GÄBE ES FRIEDEN. VIELLEICHT IST HARDY* DESHALB DIE UTOPISCHSTE ANTWORT, DIE KUNST GEBEN KANN – WEIL SIE AN ETWAS GLAUBT, DAS RATIONAL UNMÖGLICH IST: GÜTE ALS HANDLUNG, NICHT ALS IDEE.

DER UTOPIST IM HYPERREALEN RAUM ICH STELLE HARDY* IN METROPOLEN – AN JENE ORTE, AN DENEN WELTGESCHICHTE UND ALLTÄGLICHKEIT KOLLIDIEREN. AN DER FIFTH AVENUE. VOR DEN TWIN TOWERS, ALS SIE NOCH STANDEN. UNTER LONDON, IM RHYTHMUS DER METRO. IM LE GRAND REX IN PARIS, DIESEM TEMPEL GLOBALER UNTERHALTUNG. AUF DER ABBEY ROAD, WO VIER MÄNNER EINST EINE FRIEDENSHYMNE SANGEN. ORTE, DIE GRÖẞER SIND ALS ERINNERUNG SELBST. DORT STEHT HARDY*, FRIEDLICH, FEHL AM PLATZ, BEINAHE ZÄRTLICH. IN DER HAND EIN HELIUM HERZ, EINE GESTE, LÄCHERLICH UND HEILIG ZUGLEICH. DIESE GESTE IST PARADOX – ZU LEICHT, UM ERNST GENOMMEN ZU WERDEN, ZU SCHWER, UM VERGESSEN ZU WERDEN. ER VERSCHENKT DIESES HERZ AN PASSANTEN – NICHT ALS VERSPRECHEN, SONDERN ALS FRAGE: MÖCHTEST DU EIN GUTES HERZ?

ZWISCHEN GRAFFITI UND STILLE HARDY* SELBST EXISTIERT NIE VOR DER KAMERA: ICH ZEICHNE IHN IN DIESE RÄUME HINEIN. ICH ARBEITETE MIT DEN WERKZEUGEN DER STRAẞE – MARKER, AEROSOL, TAGS, URBANE ZEICHENMITTEL, FAST OHNE PINSEL, OHNE GLÄTTE. JEDE LINIE IST EIN BEKENNTNIS ZU GESCHWINDIGKEIT, ZU REAKTION, ZU DIREKTER GESTE. DER URBANE RAUM IST MEIN ATELIER, DIE WAND MEINE BÜHNE. ICH GREIFE IN DIE REALITÄT EIN, OHNE SIE ZU ZERSTÖREN. AUF DER LEINWAND VERSCHMELZEN DOKUMENT UND INTERVENTION – DIE STADT BLEIBT STADT, ABER SIE ATMET ANDERS.

DIE UTOPIE ALS ANTWORT HARDY** IST NUR EINE ANTWORT – VIELLEICHT DIE UTOPISCHSTE VON ALLEN. DIE SERIE WORLD PEACE UNTERSUCHT MÖGLICHE LÖSUNGEN, DOCH HARDY** BLEIBT DIE ABSURDE, IDEALISTISCHE, VIELLEICHT SOGAR LETZTE. SEINE LOGIK IST POETISCH: FREUNDLICHKEIT ALS REVOLUTION. ER EXISTIERT ALS BEHAUPTUNG, DASS FRIEDEN NICHT VON SYSTEMEN KOMMT, SONDERN VON GESTEN – VON DER FÄHIGKEIT, EIN HERZ ANZUBIETEN, OHNE SICHER ZU WISSEN, OB ES ANGENOMMEN WIRD. ICH SEHE HARDY** ALS DAS UNWAHRSCHEINLICHSTE, ABER WICHTIGES WESEN MEINER ARBEIT: DEN BEWEIS, DASS UNMÖGLICHES NOTWENDIG BLEIBT, WENN MENSCHLICHKEIT ÜBERLEBEN SOLL.